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《狗十三》公映 曹保平:我的片子,燦爛埋在下面

2018-12-07 13:39:12    來源:北京日報    作者:

  《狗十三》真實展現了一個普通家庭女孩的成長經歷。

  今天,導演曹保平塵封五年的作品《狗十三》正式登陸全國院線。與曹保平這些年為人熟知的犯罪題材不同,該片講述的是一個十三歲女孩的成長經歷。影片沒有止步于青春片,里面有對教育的反思,有對父權家庭的拷問,也有對中年人生存困境的同情。正如曹保平自我評價:“我的片子,燦爛是埋在下面的,表面上是灰的。”

劇情 讓觀眾回首長大那一天

  《狗十三》拍攝完成于2013年。當初劇本完成時,編劇焦華靜還是一名北京電影學院的學生,《狗十三》是她的畢業答辯作品,曹保平則是答辯老師之一。當他第一次讀到劇本時,就認為它是那一屆最好的畢業作品。不過,當時他覺得《狗十三》與自己之前以犯罪題材為主的作品差別太大,又是一個青春題材,“離自己的年齡段太遠了”。但過了一年之后再看,覺得還是能喚起很多感受,于是決定以“一種能把它帶上道的方式”拍出來。

  電影格局聽起來很小,一個十三歲的少女李玩和她的寵物狗“愛因斯坦”的故事。由于父母離異,李玩和爺爺奶奶生活在一起。為了討好正處于青春期的女兒,父親給李玩買了一條小狗,小狗逐漸成為李玩最珍視的朋友。然而有一天,“愛因斯坦”意外走失,與此同時,李玩還要面對一個“從天而降”的同父異母弟弟。當成人世界的殘酷以無處逃遁的姿態向少女襲來時,她選擇了一條無奈的成長之路。

  曹保平坦言,這個故事最打動他的,是我們習以為常的家庭關系背后的不尋常。“這個女孩的家庭,她和父親、爺爺奶奶的關系,在學校的表現等方面都是一個特別普通、泯然眾人的狀態。她的性格不是特別叛逆,經歷也不驚心動魄,沒有墮胎、校園霸凌、性侵……這些殘酷青春的東西都沒有,就是很日常的狀態。但往往這些被我們忽視的習以為常的東西,有著真正的價值。”

  哪怕早已遠離青春期的曹保平,也從劇本里看到了自己成長時的影子。當時他很想考電影學院,但是家長死活不同意,因為他們覺得孩子得有個穩定的工作。“孩子有很多想法,但是父母都不是要不要傾聽和尊重的問題,而是從來沒有考慮過孩子的想法。”他說,片中很多細節展現了由于父母和孩子之間地位不平等造成的沖突。“沒人注意到我們是在什么時候突然長大,但那一天的到來其實很殘酷,我想讓大家回頭看看這一天。”曹保平說,《狗十三》希望把發生在大多數孩子身上的故事拍給觀眾看。

拍攝 把矛盾沖突拍得非常直接

  拍攝該片時,因為焦華靜的劇本已經足夠成熟,曹保平的改動很小,只是臨時調整了一些臺詞。最主要的調整還是在拍攝手段和風格上。“我想拍一部市場化的劇情片,讓更多人看到,而不是一個風格化的作者電影。”比如,片中李玩找狗的段落,曹保平使用了一種很激烈很極端的拍攝方法,把矛盾、沖突甚至暴力都拍得很直接,逼近到眼前給觀眾看,有一種撲面而來的感覺。曹保平認為,他想讓赤裸裸的真實直接抵達觀眾,而不是讓他們過后咀嚼回味。

  劇本以西安為背景,拍攝時劇組也實地取景,而且李玩的房子就是焦華靜曾經生活過的家,每個房間環境都是原來的樣子。片中人物臺詞也與西安許多家庭的真實情況類似,家長說方言,孩子說普通話。

  學院派出身的導演曹保平多年來一直深耕現實主義題材。他說,現在不少華語電影都是偽現實主義,很多作品拍的是生活中貌似真實的事情,但其實離真實有距離,甚至是扭曲的,而《狗十三》則是他努力去實現的嚴格意義上的現實主義,是現實生活某種意義上的真實呈現。

演員 女主演張雪迎挨打是實拍

  片中飾演李玩的是童星出身的演員張雪迎。當時劇組在全國范圍內找演員,從小就有過不少表演經驗的張雪迎自然在篩選名單之中,經過一次又一次試戲,她拿到了李玩這一角色。曹保平透露,當時看中張雪迎身上的自然氣質和表演的生動。“很多小孩三下兩下就給拍‘壞’了,扭捏作態,淳樸自然的東西越來越少,但是她不一樣。而且李玩不能長得特別漂亮,得是那種往班里一丟找不著的那種。如果是校花一樣的小女孩,電影里的很多情節就不成立了。”

  對于當時還是個孩子的張雪迎而言,給她分析劇本、講故事背后的意義這類方法當然不管用。而且,李玩的成長環境、性格和張雪迎也有著天壤之別:李玩表面上看很普通,但內心深處是一個非常早熟、特立獨行的孩子,她讀《時間簡史》、聽重金屬搖滾,思考問題很多;而張雪迎家庭美滿,父母天天圍著她轉,用曹保平的話說,“她體會不到李玩內心的溝溝坎坎。”在片場,曹保平只能把故事表層的邏輯關系講清楚,然后靠演員下意識的感受力去揣摩和表現。

  那場父親打李玩的重頭戲成為全片一個分水嶺,挨打后的李玩在一夜之間長大。因為激烈的沖突最終以父親打女兒的暴力形式結尾,很多觀眾在被深深震撼的同時,也以為這場戲很難拍。但曹保平笑言,其實真實情況恰恰相反,因為劇組真打真拍,反而很容易出效果,“如果有個人暴捶你,你也能演得很好。”

  為了拍攝這場戲,曹保平和父親的飾演者果靖霖糾結了很長時間。“果靖霖的心理負擔更重,因為他是暴力直接的‘實施者’,我是‘指揮者’,負罪感少得多。我們一開始也想過用別的形式而不是暴力去表達,但最后還是覺得這樣處理最自然。我并不是喜歡描繪暴力,而是想呈現人物在極致狀態下的復雜的心理。”

(責任編輯:黎思佳 )

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